的印刷术嘛！

于是，蔡京对此事亲自下场 ，由他自己参考了古今大量的典籍，亲手设计了官方钱引的版式，并责成由文思院最好的雕版匠进行套板雕刻，再以分色印刷，拿出了令人叹为观止的成品，并将其命名为“大观钱引”。

大观钱引送到秦刚手上时，旁边没有了李清照的共同欣赏。因为出来这么久，她也思念起还在大秦府的一对儿女，已经回流求去了。

不过，秦刚还是不得不承认蔡京的艺术天赋与设计才华。

就如李清照点评的那样，如果将此人放在现代，绝对可做一位世界级的设计总监。他的钱引设计稿，不像是谈建的手下那样，单单只是讲究花样的繁杂来提高防伪难度，而是在其中将对称美学、繁中见简以及象征与抽象美学等概念进行了高度的揉合。

“可惜了！这么好的设计稿，最终只能成为废纸一张啊！”秦刚感慨地说道。

的确，聪明的头脑与绝世的才华，还要看用在什么地方。纸钞的本质是信用，艺术的成份不过是一种额外装饰，其唯一的实质性功能不过只是防伪。而一旦纸钞的信用丧失干净，是否能够防伪便就没有了任何意义。

其实蔡京这次受了启发提前发行大观钱引，除了之前折十钱的失败之外，还要为了解决前几年他的经济政策所造成的巨大窟窿。

在崇宁年间，为了应付童贯在西北的巨大军费开支，同时也不想影响赵佶在京城里的奢靡开销。蔡京改变了原先交子只能在四川使用的规定，投放到了陕西各路，并在五年间先后增发了两千五百万贯的交子。

这样一来，整个大宋的交子应该发行了近三千万贯，但是蔡京却并没有因为增发交子而增加四川的现金准备。从头至尾，只有四川最初准备的一百五十万贯铁钱。换句话说，此时的交子已经超发了整整二十倍。一下子，市场上的交子价值跌得惨不忍睹，一贯交子实际只能换到十几文钱，而且还必须要到四川才能兑换。

而蔡京到了此时，索性也就不装了，便以交子贬值过于厉害为由，直接宣布它们统统作废，然后便以信誉良好的四海钱引为理由，正式发行名为大观钱引的纸币。只是钱引与交子互不相干，凭空作废的交子也得不到一文钱的钱引补贴，大量持过交子的人真正体会到，自己辛苦赚来的所有财富，便在这一夜之间被朝廷洗劫一空！

但是此时的蔡京在朝堂上，却刻意不去提及无数因此破产的百姓与小商人情况，而只是先行引证四海钱引如何地有效与成功，然后再自吹自擂新发行的大观钱引又是如何地精美、细腻，而远胜过四海钱引！

当然，毕竟朝廷的官威与信用还在，市场原本就对钱引有着迫切的需求，再加上官府在各方面的一些强制要求，大观钱引通过各地官府快速投放市场，转眼之间，就为朝廷的内外府库快速回收了大量的财富，再一次地拯救了大宋朝廷的财政危机，从而帮助蔡京顺利地渡过了眼前的这一关。

一时之间，皇帝的真心勉励、一众党羽的马屁吹捧，充斥着朝堂上的所有空间。即使此时有一两个脑袋清醒的大臣，能够想到：这些凭空印出来的钱引，过了几年之后，将如何解决百姓用它来兑换铜钱的需求？但在眼下，这些疑问显然与议事氛围极不相配，就算是强行问出来，也无人关注，反倒是让自己明确站到了蔡党们的对立面。

大观钱引终于成了蔡京再一次挽救财政危机的突出政绩。

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但在杭州，秦刚邀请了谈建与他的金融骨干，专门为杭州官员进行了极有必要的金融培训。为了让大家完全理解清楚关于铜钱、金银铤以及钱引等等货币的联系与区别，还特意将京城里蔡京所搞的这些似是而非的动作拿来作为案例，深入浅出地进行了