会注重这一块，可现在他却亲手打破了自己在出道时为自己立下的形象与规矩，那就意味着他已经彻底向现实妥协了，在台媒那边看来就是彻底丧失了进取心。”

站在后来人的角度上看，《十一月的肖邦》这张专辑基本上可以说是周杰纶音乐生涯真正的分水岭，或者说是他以及他的团队意识到了市场风向的变化，主动从一个引领者的先锋位置上走了下来，不再锐意进取。

你很难说是对还是错，毕竟市场情况就摆在这里。

还没意识到这一点的王立宏、陶哲则是在06年后逐渐走下坡路——等到两人反应过来的时候已经晚了。

接受市场变化的周杰纶与后起之秀林骏捷牢牢占住了后来的华语音乐市场顶端生态位，陶哲早早过气不说，王立宏则是在10年之后开始陷入职业生涯最低谷——

11年离开索尼后更是彻底过气，开个演唱会都能把主办方赔到宁愿毁约赔钱也不愿意继续给他开下去。

大写的惨。

这就是市场的抉择。

但，这对于自诩华语音乐领军者的台湾乐坛来说是不可接受的，导致的最直接结果就是明年金曲奖周杰纶的名字没有任何提名——是的，06年的金曲奖，周杰纶本人没有哪怕一个提名。

《十一月的肖邦》整张专辑仅有的两个提名也是最佳作词与最佳编曲，与周杰纶无关，还都没有拿到。

与之相对应的，就是内地反而喜闻乐见这种情况。

在《十一月肖邦》风评在台湾接连遇冷的情况下，内地各种官方不官方的颁奖礼都开始频繁给他颁奖，大有“他们不看重你没关系，我们稀罕你”的架势——

官媒也开始逐渐为他造势。

周杰纶也正是从这个时期开始才往所谓的“央视亲儿子”的方向转变——实际上哪有什么亲儿子不亲儿子的，彼此都心知肚明不过是需要一面旗帜罢了。

当然，周杰纶巅峰期那强悍到无解的实力也是能成为内地所需要的这面旗帜的基础，不然也不会选择他。

“那也没必要这么骂吧。”

钱江显然不是很明白那些音乐人的脑回路，在他看来卖得好就行，卖不好一切都是扯淡。

你要真有实力卖得叫好又叫座，那你就是无敌爹。

“怎么说呢，如果只看卖得好，那最后的结果也是不尽如人意。”将写完的本子推到了钱江面前后，双手十指交叉枕在了脑后的周易感慨着。

这其实是一件无法被分割的事情。

如果卖得好就是一切，那后来那些神曲们也不会被鄙夷了，世纪初的歌手们也不会在不断的网民考古中一个个翻红。

你让大量下沉市场的主体受众去听什么周杰纶的《双刀》、王立宏的《竹林深处》、陶哲的《乱七8糟》等歌曲那纯属扯淡，但流行音乐受众们并不是一成不变的——

大量在下沉市场家庭中成长起来的孩子小时候就跟随父母一起听的音乐就是所谓的彩铃神曲、网络神曲、抖音神曲，他们中的一部分人会在长大后厌倦了所谓的神曲，从而追求更复杂、更有内涵与意义的流行音乐。

这也是为什么很多时候世纪初那一批创作歌手的老歌会突然翻红到莫名其妙的缘故，因为这群人突然发现自己并不需要去国外乐坛寻找更进一步的流行音乐，实际上华语音乐早就有人做了，只不过以前受众不多不火罢了。

最典型的就是周杰纶的暗黑三部曲、王立宏的《爱错》、林骏捷的《杀手》、陶哲的飞机场心乱飞等等，这些歌发行时在内地都属于是无人问津，被考古出来翻红的。

如果你只做曲高和寡的音乐性歌曲，又很难说能全部做对叫好又叫座，甚至生活可能都是个问题……

可如果你