《格古要论》：元朝烧小足印花者，内有枢府字者高……这里的高，是与元代官窑所有的瓷器类型而言。

说直白点：这是元代宫廷御器。元代的青花、釉里红，就是以卵白釉为基础，创烧的釉上彩。

据传：元代的卵白釉工艺，就源自于宋代官窑的卵白玉。

因为无据可考，所以只停留在“据说”的程度。

但卵白玉叫法，确实来源自于卵白釉。

《格古要论·古饶器》条谓：历朝御土窑者，体薄而润最好，唯元喜厚……元朝烧小足印花者，体厚色白且润尤佳，内有枢府字者高。色白而莹最高，又谓卵白玉，有青花及五色花者，且俗甚。

啥意思？

在元代，这种胎厚、质润、小足、印花的白釉瓷，不论在皇室和贵族之间的口碑，还是喜好程度，都比青花、五色瓷高的多。

再看手上这一件：体厚、色白、而莹，内有枢府……百分之百的元代宫廷御器。

“哪来的？”

“高价买的！”

一听高价，吴晖再没有过问。

放下后，林思成又递过来一只。

瞄了一眼，吴晖眼皮一跳：看器型，看包浆，看氧化程度，肯定是宋瓷。

但是这釉色，汝窑的天青釉？

不对！

汝器虽少，但吴晖不是没见过：天青釉的青色要比这个深。

仔细再看：釉色似鹅蛋，白中微泛青，更趋向于青白瓷。

想到这里，吴晖顿了一下，脑海中闪过一道光：宋代青白釉？

这是宋代景德镇湖田窑在后周柴窑、北宋官窑代表的宋代青白瓷系的基础上，结合邢窑、定窑白瓷的烧制工艺，创烧的釉色介于青白之间的瓷器釉种，官称影青釉、映青釉，俗称青白釉。

几年前他还看过，故宫有就有这么一只：宋代景德镇窑青白釉刻花婴戏纹碗。

两相一对比，几乎没有任何区别。

不得不说，林思成这门路确实广，眼睛也好使，淘的物件一件比一件稀奇，一件比一件少见。

如果给王齐志，他能不能打问到先不提，少说也得打个十次八次眼。

感慨间，吴晖又鉴赏了一下，但突然，他眼睛一突：一直说的都是卵白玉，林思成给他看这种东西做什么？

不可能无缘无故。

再细一琢磨：青白釉、卵白釉、卵白玉……这三种瓷器，名字是不是很像？

但问题是，只是名字像吗？

乍一看，釉色当然不像，至多是相近。但在特定的条件下：导致这几种呈色的因素，区别并不是很大。

严格来说，宋代青白釉也是白釉瓷，而非青瓷。但给人的视觉直视感，却是青在先，白在后。

这是在还原氛围中的一氧化碳作用下，氧化铁转为二价铁的呈色表现。

霍州瓷白中透微黄，这是氧化氛围中，因为炉温不足，氧化铁转为三价铁，但转的不够充分的呈色表现，不然就会更白。

比如元代青白釉：窑炉内部空气流通充分，形成稳定的氧化气氛，氧化铁稳定的转为三价铁，烧成后的呈色就是这种温润的暖白色。

河津瓷白中透微黄，又转微青，这是氧化转还原氛围中间的过渡色。说直白点：再要转的稍多一点，就是青白釉。

再说直白点，吴晖怀疑的特定的条件，指的就是这四种瓷器用的很可能是同一种烧制工艺。

高温闷烧，人为造成缺氧状态，最终形成青白交融的独特釉色，烧出来的就是宋代青白釉。

半闷烧，达到既缺氧又不缺氧的临界点，烧出来的就是河津瓷：白中透微黄，又转微青。

如果不缺氧，但因为结